UBALDO DE LÍO

"Los yeites de la música popular son de otro mundo"
Usted esuvo con la Tropilla de Huachi Pampa, Hilario Quadros, Corsini, jazz con Schiffrin y Oliva, y mandolín con un conjunto de música brasileña. ¿Era una búsqueda de estilo o una cuestión económica?¿Por qué pasó por tantos?
Leí que cuando trabajaba en el restaurante del Automóvil Club, se forma el Quinteto Real.¿De quién fue la idea?
¿Por qué Quinteto Real?
¿Algún recuerdo del Cuarteto de Troilo?
¿Le gustaba componer con Salgán?
Ustedes no compiten, se complementan.
Entre los dos crean algo más importante.
Hay una anécdota que cuenta que Piazzola lo echó a Vidal porque desafinaba tanto que se puso nervioso.
¿Cómo fueron sus estudios de tango?

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VALS SENTIMENTAL - FLORES NEGRAS - INEDITO -

"Los yeites de la música popular son de otro mundo"
Nació un 11 de marzo de 1929. Toca guitarra española, americana y americana amplificada. Ha experimentado con varios ritmos: jazz, junto a Lalo Schiffrin; música brasileña, con Eddie Pequenino; y por supuesto tango.Tocó con Ciriaco Ortíz e integró el Quinteto Real, el Sexteto de Mariano Mores y el Cuarteto de Troilo.

Usted esuvo con la Tropilla de Huachi Pampa, Hilario Quadros, Corsini, jazz con Schiffrin y Oliva, y mandolín con un conjunto de música brasileña. ¿Era una búsqueda de estilo o una cuestión económica?¿Por qué pasó por tantos?
No fue por una cuestión económica, porque yo ya era guitarrista estable de Radio Belgrano del año 45.
A Huachi Pampa entré, junto con Buenaventura, porque se fueron dos guitarristas muy buenos que había, que eran Alfonso y Zabala. Con Buenaventura Luna hicimos el final de la Tropilla y luego estuvimos en los Cantores de Abra Pampa (Radio Splendid).
Anteriormente yo había estado con José María de Hoyo, con el que grabamos mucho (para Odeón). Ahí grabamos para Colombia ( con Bermúdez)

Leí que cuando trabajaba en el restaurante del Automóvil Club, se forma el Quinteto Real.¿De quién fue la idea?
Yo trabajaba con Salgán, en la Confitería Richmond de Esmeralda y Corrientes. Trabajábamos a la tarde y me propusieron hacer el Restaurante Amerio, en el 7 piso del Automóvil Club.
En ese momento estaba apalabrado también para trabajar Francini con un cuarteto. Entonces había un escribano amigo de Carman y de Francini que dijo: "¿Che, por qué no se juntan y actúan los dos?". Y ahí se formó el cuarteto.
Primero pensé en Federico, pero estaba con Julio Sosa.
A la tarde nos venía a saludar Laurenz que vivía a la vuelta y nos pedía que le tocáramos "Marinera", que acababa de sacarlo. Y yo le explicaba que no era para tocar, que tenía letra muy linda y que había que hacerlo con orquesta y cantor. Y lo integramos para tocar en Amerio. O sea, Francini, Salgán, yo, Pedro Laurenz (violín, piano, guitarra, bandoneón) y pusimos a Ferro que era un contrabajista que había estado con Salgán en la orquesta, una excelente persona. Estábamos muy quemados de música, orquestas, sindicatos, por eso queríamos trabajar solos.

¿Por qué Quinteto Real?
Se lo puso Laurenz por la escalera real del póquer.

¿Algún recuerdo del Cuarteto de Troilo?
Con Aníbal Arias nos veíamos poco, él me arreglaba los amplificadores. Pero yo lo recomendé porque era bueno. Yo no le podía decir a Pichuco, "tengo un amigo que es bueno, me arregla los amplificadores gratis". Yo lo recomiendo cuando no puedo tocar más con él ( Pichuco).
Una anécdota: teníamos que elegir el cierre del disco, pero "el gordo" ya tenía reuma en la mano derecha y no sabíamos que poner. A mí me gustaba todo lo que hacía, hasta como hablaba, me quedaba horas escuchándolo mientras comíamos en Pipo (en la calle Sarmiento). Ahí le dije: " ¿Gordo por qué no grabamos eso que recitás siempre del 'Carbuña de la esquina'?" y yo no recordaba el título y que era de él.
(Nocturno a mi barrio) Él recitaba bien, recuerdo que una noche fuimos con la viola a la calle Chacabuco, él, Zita y yo, a lo de un gomía que había sido quinielero, que estaba en la cama fusilado. "Sacá la viola, haceme algo de estilo en re menor" me dijo Troilo.
Así eran nuestras noches.
Un día me hizo ir con la guitarra española a la casa y ensayamos "Hasta acá", dijo "despúes arreglate, yo voy a recitar". Al otro día fuimos y lo grabamos. Me quedé tranquilo porque el L.P. quedó grabado con la voz de Pichuco.
Ciriaco Ortíz decía "cuando Ubaldo llega, la familia lo aplaude porque trae tanta guita que les da de comer pollo". Después decía que yo tenía un Renault que lo llevaba con un hilito.
Pasábamos toda la noche juntos y terminábamos en un bar en Río de Janeiro y Avellaneda (en la esquina del diario Clarín y la Editorial Haynes).
Ciriaco pedía siempre medio whisky con una medialuna que mojaba en el whisky. No se le podía hablar mal de Canaro, después supe que le había dado un préstamo cuando era presidente de SADAIC ($4000 para comprarse una casita), pero no se enojaba nunca.

¿Le gustaba componer con Salgán?
Sí. Varias cosas hicimos juntos. Yo hacía una parte y él la completaba.

Ustedes no compiten, se complementan.
La música no es para competir, es muy sano todo. Hablar de uno y de otro es feo, hay que saber ver las cualidades de uno y de otro.

Entre los dos crean algo más importante.
Sí, por ejemplo Aníbal yo quise que fuera con Troilo y Grela con el Cuarteto, cada uno estaba bien ahí, Roberto era intuitivo. A veces me llamaba para trabajar con Buchino porque iba con orquesta había que leer (Grela no leía música).
Todas las noches nos juntábamos (después del Odeón) en el Bachín viejo de Sarmiento, Ciriaco, Pichuco, Rivero, Horacio Salgán. Venía Alfredito Gobbi. Una noche arriba había dos filas de botellas (70, 80 botellas), un primo de Irusta era mozo y el gordo le pregunta por las botellas y le hace bajar una (eran Rincón Famoso). A la semana, no había más botellas.
Alfredito era un gran músico. Cuando sacaron los "números vivos" de la radio, empezó a destruirse, tuvo que tocar el piano de noche en Maracaibo para ganarse la noche. Venía muy bien con la orquesta.

Hay una anécdota que cuenta que Piazzola lo echó a Vidal porque desafinaba tanto que se puso nervioso.
Hay muchos cantores que desafinan y el músico salva eso, por eso había tantos guitarristas. Se ensayaban cuatro, cinco horas para acompañar al cantor que tenía mañas, muchos guitarristas no sabían música, entonces se aprendían "al pelo" todos los adornos (20, 30 piezas).
Había montones de guitarristas. No era fácil.

¿Cómo fueron sus estudios de tango?
Yo estudié desde los 7, me recibí a los 14.
Empecé con un guitarrista de Magaldi, luego pasé al Conservatorio De María, con el maestro Nicodemo Casucelli y me recibí de maestro superior. Pero para el tango, no tenía nada que ver. Los yeites de la música popular son de otro mundo.
Lo peor que le pudo dejar Carlos Gardel a los cantantes es el disco, porque los mató a todos. Tienen mucho que aprender.