MAURICIO MARCELLI
"El
tango es parte de nuestra idiosincracia"
¿Puede
contarnos cómo se produjo su encuentro con el tango?
¿En
su casa se escuchaba tango o lo encontró afuera?
¿Cuál
fue la primer orquesta de tango que a usted lo convocó?
¿Cómo
llegó a Francini?
¿Puede
hablarnos del cuarteto que integraba con Arturo Penón?
¿Cómo
se decidió a formar su agrupación, "Octango", en 1977?, ¿Qué
alegrías y qué experiencias negativas le produjo enfocar el tango desde
la dirección?
¿El
Quinteto tiene gente del Octeto?
Alguna
anécdota de su paso como solista en la orquesta de Pugliese.
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"El tango es parte de nuestra idiosincracia"
Desde 1968 fue el violín de la orquesta de Osvaldo Pugliese.
En 1977 grabó el primer L.P. con su agrupación denominada Octango.
Actualmente integra la orquesta estable del Teatro Colón.
¿Puede contarnos cómo se produjo su encuentro con el tango?
Bueno, llegué muy chico, accidentalmente. Tocaba en una
orquesta de barrio donde había personas mayores y me encantó como se tocaba
el tango y no lo abandoné nunca más. Empecé a escuchar con más detenimiento
a los grandes maestros de la época, con algunos de los cuales después
tuve la suerte de tocar pasado el tiempo.
Cuando era chico me gustaba naturalmente, a los 12, 13 años escuchaba
los valses de Strauss, que no es poca cosa; son una hermosura total. Pero
al encontrar el tango, algo era parte de nuestra idiosincrasia. No lo
abandoné nunca más.
¿En su casa se escuchaba tango o lo encontró afuera?
Mi padre italiano muy amante de la música también escuchaba
tango, pero escuchaba selectivamente. Me dijo una vez, de Troilo: "Ese
gordo toca bien". La verdad que no estaba errado.
¿Cuál fue la primer orquesta de tango que a usted lo convocó?
La primera profesional fue la de Enrique Mario Francini,
que fue un gran violinista, especie de ídolo para nuestra generación.
¿Cómo llegó a Francini?
Por intermedio de una amigo común que me recomendó. Francini
me escuchó en su casa. Tenía 17 años.
¿Puede hablarnos del cuarteto que integraba con Arturo Penón?
Sí, eran Arturo Penón, un violinista, un contrabajista
y yo. Fue una formación muy fugaz. Hicimos sólo algunas presentaciones.
Pero fue interesante musicalmente porque tocábamos algunos arreglos de
Eduardo Rovira, un gran músico contemporáneo de Piazzolla que murió muy
joven y que era verdaderamente muy bueno.
¿Cómo se decidió a formar su agrupación, "Octango", en 1977?,
¿Qué alegrías y qué experiencias negativas le produjo enfocar el tango
desde la dirección?
Teniendo algo más de 30 años y habiendo estado al lado
de Pugliese, tenía varios arreglos, me gusta escribir, consideré que era
interesante largarme como solista.
En ese momento había crisis (1976-77), la grabadora desapareció y al Octango
lo dejé un poco de lado.
Volví a grabar recién 20 años después en el 97 y en el 99 con un quinteto
ya, pero tuve satisfacciones, he ido a Japón como director de orquesta
en el 98, tengo la posibilidad de volver.
¿El Quinteto tiene gente del Octeto?
No, en el Octeto grabó Dino Saluzzi, llamé ahora a músicos
jóvenes que tocan muy bien.
Alguna anécdota de su paso como solista en la orquesta de Pugliese.
El primer ensayo viene Osvaldo y me dice: "Mirá tanito.
Camerano tocaba así."
Camerano había sido un puntal en la orquesta. Yo tenía 26, 27 años y le
dije con un poco de temor: "Mirá Osvaldo yo no voy a tocar como Camerano,
voy a tocar como Marcelli, no voy a ser un imitador".
Al principio no le gustó que yo le hiciera frente pero luego lo aceptó
al punto que estuve 6 años con él y grabé como 40 títulos con él.
